Ощепков Виктор Николаевич
Виктор Николаевич Ощепков (1936—2010).
1970-е годы в саратовской скульптуре – яркий и плодотворный период. Одним из заметных и оригинальных художников, выступивших в это время, был Виктор Николаевич Ощепков. Он учился на скульптурном отделении Саратовского художественного училища у А.Ф. Комарова и Г.Н. Кашина. Затем продолжил образование в МВХПУ (бывшее Строгановское) на отделении архитектурно-декоративной пластики.
Список своих основных произведений для вступления в Союз художников Виктор Николаевич начинает с медалей. Скульптор успешно занимался медальерным делом, участвовал в 1-ой всесоюзной выставке медальерного искусства в Москве 1970 года, в Международной выставке медальерного искусства в Польше, Венгрии и ГДР в 1970-1972 годах. Некоторые из его медалей, более поздние, оставшиеся в гипсе, хранятся в собрании Саратовского музея боевой славы. Но где находятся главные его произведения в этом жанре, мне пока неизвестно, а значит, подробный разговор об этой стороне творчества скульптора ещё впереди.
При взгляде на скульптуру Ощепкова, как на станковую, так и на монументальную, несомненна принципиальная ориентация Ощепкова на поиск динамики и экспрессивной выразительности реалистических форм. Если подумать почему это так, то превалирование работ на темы Великой Отечественной войны, а значит, важность этой темы для скульптора, косвенно укажет на причину такой стилистической установки. Образы войны разрабатывались скульптором во всех возможных формах на протяжении всей жизни, достигнув сильного психологического накала в небольших поздних гипсах, сохранившихся в частной коллекции. Но, конечно, в поисках выразительных средств скульптор не ограничивался военной тематикой.
Легко вычленяются две стилистические линии Ощепкова, которых он придерживался всю жизнь. В разных группах произведений он ближе то к одной, то к другой. При сопоставлении станковых произведений разных лет хорошо прослеживается линия, которую можно было бы условно охарактеризовать как линию формального поиска. К примеру, отмеченная на выставке 1973 года статуэтка «Гармонист», «Матушка Россия» (1993) и «Икар» (2003). Сюда же можно отнести и памятник героям ВОВ в селе Степное Саратовской области.
Пластический лейтмотив этих работ – беспокойный волнистый силуэт, напряжённые, пружинистые, как бы надутые объёмы. Музыкальность, ритм живо переданы скульптором в пластике «Гармониста» 1973 года танцующей фигурой юноши. В танце оживают и в одном ключе «звучат» и упругие складки одежды, и завитые кудри парня, и мелодичный объём гармони. При этом тщательный отбор деталей композиции оставляет впечатление продуманной и своего рода аскетичной пластики. Продолжая аналогию монументальной скульптуре, нужно внимательнее отнестись к истории создания каждого отдельного объекта. Скульптурная группа «Война священная» была создана Ощепковым в соавторстве с Г.Н. Кашиным. В ней повествовательный момент развит в ущерб пластической убедительности. В целом, лепка не характерна для Ощепкова, равно как и для Кашина, автора других, более совершенных произведений. Памятник М. Расковой у 93 школы в Саратове, создан совместно с В.Д. Харитоновым, тоже выпускником МВХПУ, в 1968 году из кованного алюминия. Позже вместе они работали и над памятником в Степном. Стилистическое влияние Харитонова или творческий обмен между художниками невозможно игнорировать, но и справедливо оценить тоже.
Как видно, эта линия, более характерная для монументальной скульптуры, и могла быть продиктована особенностями вкуса заказчика или условиями заказа. Из всех монументов Ощепкова только памятник в Степном выбивается из этого ряда, если не считать мемориальные стелы с барельефами. Но и в станковой скульптуре эта линия так же видна. В портрете «Девушка-сибирячка» 1969 года, в композиции «Реквием» 1975 ода, которая могла быть эскизом к памятнику, а также в нескольких работах из частной коллекции, которые сложно датировать.